venus d'arles analyse

Cependant, le directeur général du Louvre et le directeur des Antiquités ont préalablement lancé une expertise afin de s’assurer que le transport était possible : Un fournisseur américain propose des copies, petites ou grandeur nature, En 2003, l'une des copies de la Vénus d'Arles figurait dans une exposition itinérante "Les moulages du Louvre", par exemple, en extérieur, au Centre-Jaude à. 1,1913, p. 36, Dans son Dictionnaire amoureux du Louvre (précité), Pierre Rosenberg est cependant plus disert sur ce point que lorsqu'il traite de la Vénus de Milo, laissant transparaître sa préférence pour la Vénus d'Arles : «, Ainsi, pour Louis Jacquemin cette Vénus «, Pour l'archéologue, historien d'Art, Louis Jacquemin (1797-1868) : «, L'ayant admiré à l'exposition Praxitèle 2007 (supra), voici ce qu'en dit un admirateur éclairé sur le blog du quotidien. Girardon avait eu cependant l'habileté de présenter au roi une petite cire de la statue réinterprétée avec ses bras, comportant une pomme dans la main droite, qui emporta la décision d'en faire une Vénus ; en tout cas pas une Diane[48] car il y en avait déjà une prévue pour la grande galerie de Versailles et il pouvait difficilement y en avoir deux[49]. ». Chantons Vénus la souveraine, Good Dreams, Bad Dreams - American Mythologies (curated … En outre, la poitrine menue que l'on retrouve sur la Vénus d'Arles est une constante chez Praxitèle[76] et le drapé offre un bon indice de datation puisque l’un des pans retombe en cascade sur le côté de la cuisse comme cela est observé au IVe siècle av. Cécile Carrier. ». 1,1913, p. 26. op. À propos de la restauration des marbres antiques du Louvre (Alain Pasquier). Cependant, depuis le début du XXIe siècle la Vénus d'Arles est nettement mieux mise en valeur, au Louvre, comme en extérieur, illustrant ainsi plusieurs expositions. En 1684, Louis XIV fit vainement rechercher les bras, ce qui n'eut d'autre résultat que de détruire bien des restes du proscaenium. Quant à son éclat immaculé actuel, il faut préciser que lors de sa découverte, la Vénus était d'une couleur légèrement brun-doré, avec quelques traces témoignant d'un apprêt polychrome[10] (sans doute une peinture à l’encaustique, appliquée chaude[11]), qui devait donner aux chairs de la Vénus d’Arles la couleur de la peau et un aspect diaphane qui ont disparu au profit d'une blancheur faussement conforme à l'esthétique gréco-romaine telle que se la représente la croyance populaire. Il est désormais admis que le plâtre d'Arles ne reflète pas l'état initial de la Vénus (par ex. Her cult was very popular in ancient Greece with numerous shrines and temples throughout the land. D'où les gravures de cette époque qui la représentent durablement sous le nom de « Diane d'Arles ». Conformément à la pratique de l’époque, le sculpteur François Girardon, collaborateur de Le Brun, retouchera par la suite la Vénus à la demande de Louis XIV qui, en 1683, s’était fait offrir « la plus belle statue découverte en France »[109], à peu de frais[110], pour orner la Galerie des glaces à Versailles ; elle y prit effectivement place le 18 avril 1685[111] à son extrémité septentrionale, adossée au Salon de la Guerre[112],[113], en compagnie de six autres antiques en pieds — certaines également passée par les mains de Girardon — adossées au dit salon ou à son vis-à-vis le Salon de la Paix, ou ornant les niches qui alternent avec les arcades de miroirs le long de la grande Galerie[114]. But in fact, the first translations came out in prose too, and at a very late date, that is at the beginning of the 19th century. ». Vincent Noce - A quels seins de Vénus se vouer ? de Martrin-Donos, « Les lis d’Entrevannes », in, « nul n'égale la statue connue sous le nom de Vénus d'Arles ». En 2007, elle fut l'emblème d'une exposition du Louvre consacrée à Praxitèle[192]. Aphrodite, Vénus d'Arles. À cette occasion la tête avait été séparée du corps et la position erronée qu’elle occupait après avoir été remise en place (trop poussée vers l’épaule gauche) ne fut rectifiée que lors de la dernière restauration en 1990-1991[120]. J.-C. (règne de l'empereur Auguste). Dans sa thèse sur la Syrie romaine, Nada Ghraoui dénombre vingt-huit cas relevant de ce type dans son champ d'investigation[234]. Cécile Carrier, « Girardon n’a peut-être pas altéré le volume des chairs de façon aussi radicale qu’on l’a prétendu », « l'intervention de Girardon fut moins drastique qu'on le pensait autrefois », « Girardon retouchera la statue […]. Chantons Vénus, la grande déesse La Vénus d'Arles pourrait quitter le Louvre pour rentrer au bercail. Folders 6 and 7: 84 x 130.1 - .2. Promote rail transport at world level. Selon Étienne Michon, « La Vénus d’Arles et sa restauration par Girardon », in: Héron de Vilfosse souligne que la restauration de la Vénus d'Arles, « nous ouvre les yeux sur le traitement qu'on infligeait jadis aux antiques destinées à orner les galeries royales ». Aux Petites Écuries de Versailles, un des deux moulages en plâtre de la Vénus d'Arles encore visibles est celle de la statue retouchée[226]. ), Michel Amandry, Michael Benet, Alain Pasquier rapporte cette thèse sur le mini-site du Louvres (précité) ajoutant pour nuancer « même si une statuette de terre cuite bien antérieure rappelle le type statuaire de la vénus d'Arles ». Et voilà pourquoi je t'aime, que ta beauté est mienne [m'ensorcelle], cit.. Il fut d'abord prétendu par erreur qu'il était assis, du fait qu'on lui avait faussement attribué des fragments de jambes drapées reconnus ensuite comme faisant partie d'une statue de type Jupiter assis - cf. Portrait - Déesse de haute couture in info Arles, les nouvelles salles sur le site du Louvre, la visite en vidéo commentée par J.-L. Martinez, La Vénus d'Arles vue de la salle de la vénus de Milo, site de l'Office de Tourisme de Versailles. ». Elle a été « toilettée » selon une technique douce, avec des compresses buvard absorbant les impuretés et la saleté, complété d'un gommage délicat (voir sur le Blog de la Vénus. La copie qui est toujours exposée au Musée de l'Arles Antique, au cœur de la patrie d'origine de son modèle, outre qu'elle donne une idée de l'état initial de la statue sans ses bras, reste cependant l'un des plus anciens plâtres de la Vénus d'Arles (le Musée le date du XVIIIe siècle) - elle est d'ailleurs présentée comme une des copies de l'original de Jean Péru[179] - et constitue un témoignage troublant de son parcours mouvementé, qui in fine aura traversé l'histoire et l'évolution de l'analyse scientifique des œuvres, du seul œil aguerri de l'expert à l'accélérateur de particules par exemple, en passant par l'usage de la photo puis du scanner, ce dont la Vénus du Louvre a eu successivement à pâtir puis à se louer[180]. Cette vénus, localisée actuellement aux châteaux de Versailles et de Trianon est présentée sur le site de la Réunion des Musées Nationaux comme tel. Ensuite, certains regrettèrent son absence en 2009 lors d'une exposition réalisée à Arles en partenariat avec le Musée du Louvre[196]. La richesse de cette décoration témoigne d'ailleurs de l'importance accordée à la colonie arlésienne par Auguste, en même temps qu'elle concourt à le célébrer avec éclat[59]. En fait, Daudet se serait mépris en identifiant la Vénus d'Arles ; il s'agirait en réalité de Diane de Gabiès et de la Vénus de Milo selon D. Séréna-Allier (2013, Voir Pascale Picard-Cajan, « De la Vénus à l'Arlésienne : les Athéniennes de la Provence », in catalogue de l'exposition, « la contribution [de la Vénus] à la création d'un mythe », « l'Arlésienne, qu'elle soit de marbre ou bien vivante, demeure la plus belle femme du royaume d'Arles. La dernière modification de cette page a été faite le 27 décembre 2020 à 10:04. À ce titre, elle témoigne … Ô fée de jouvence ! Ainsi nous jugeons et admirons aujourd'hui des antiques que l'on peut qualifier de « fiction », privées de leurs couleurs et de leurs attributs, souvent de leurs membres, qui peuvent être fort éloignées de l'idée que nous en aurions si elles étaient dans leur état (et leur contexte) d'origine ; preuve que la notion d'« authenticité » évolue selon les époques, voire même suivant leur fonction, comme le souligne André Hallays (précité). Roman Theatres An Architectural Study Lorsque les lieux où fut découverte la Vénus furent vendus trois ans auparavant, il était déjà précisé que les deux colonnes ne pourront être abattues, qu'aucune construction ne pourra être édifiée contre elles et qu'il faudra en laisser l'accès libre à ceux qui voudront les visiter [Selon Michel Baudat, En référence à un bronze également trouvé dans le sol arlésien et à la tradition faisant état du culte de Diane implanté en Arles (D. Séréna-Allier, 2013, p. EMBL Heidelberg Meyerhofstraße 1, 69117 Heidelberg, Deutschland Tel: +49 6221 387-0 Fax: +49 6221 387-8306 Email: info@embl.de Website: www.embl.de EMBL is an intergovernmental organisation having legal personality, established by the Agreement establishing the European Molecular Biology Laboratory concluded at Ge­neva on 10 May 1973, registered with UN-Treaty Series Volume 954, Nr. Celui au bord de l'épaule droite devait relier celle-ci au poignet. Le dos, qui présente encore deux traces de mutilation (épaule et omoplate), est traité sobrement et présente un trou de crampon carré au niveau des reins, sur le bourrelet du drapé arrière. 1,1913, p. 15/17). Ce dernier la donne au musée du Louvre en 1821. La députée d'Arles Monica Michel, si elle a indiqué se réjouir "de la venue de notre ministre de la Culture à Arles, ... partageant à 100 % l'analyse de la députée. L'image de la femme dans toute sa splendeur, la poésie devenue chair vivante, comme la Vénus d'Arles ». L’himationdrapé à mi-corps dénude un torse assez menu. Cette Vénus est la patronne des Arlésiennes pour lesquelles elle fut un idéal de beauté[249]. Tes déserts, tes terres dévastées, celles qui sont maintenant ruinées seront trop étroites pour ceux qui habitent chez loi et lisseront chassés au loin, ceux qui te dévoraient. NOTE SUR LA VÉNUS D'ARLES 659. comme certains auteurs ont pu le dire. Jules Formigé, quant à lui, semble suggérer que le drapé était possiblement teinté en bleu. En danso ardènto se giblavon Une copie en zinc, moulée par Moritz Geiss (de), à Berlin, acquise par la reine d'Angleterre Victoria (comme cadeau au Prince consort Albert), est érigée en 1858 dans les jardins de sa résidence d'été à Osborne House (Royaume-Unis)[229]. Ce dispositif qui alourdissait considérablement la statue était habituel à l'époque, comme une variante du type d'Arles conservée au Musée archéologique d'Istanbul en témoigne, dit-elle (op. La statue, traitée en ronde-bosse, sculptée dans un seul bloc de marbre blanc cendré, à gros grains, supposément en provenance du mont Hymette près d'Athènes (pour la partie antique), présente une femme mesurant 1,94 m (2,08 m avec le socle et une profondeur de 65 cm)[3],[4], donc plus grande que les femmes de l'époque. J.-C., alors qu'à l'époque classique primitive, les déesses étaient vêtues de longues tuniques couvrantes (chitôn ou péplos). Synthèse societe.com pour l'entreprise LA VENUS D'ARLES. Cher frère d'Arles Ferguson (Norm tardif), Marion Ross (Jim), Ivan et Lynn Hughes (Jon). Si les attributs choisis par Girardon paraissent purement hypothétiques par rapport à la thèse dominante d'une Victrix armée, plutôt que victorieuse des cœurs, l'hypothèse controversée de la pomme associée à une Vénus n'est pas totalement absurde en soi[137], nonobstant le risque de surabonder ainsi la « pomme de discorde » ; ni celle, par ailleurs, du miroir (disparu), même si son style décalé interpelle[138], s'il s'agissait d'une Vénus au bain, comme le suggère implicitement Terrin[139] et comme le défendit le comte de Caylus précité[47] et même le Louvre un temps[140]. Celle que l'on ne voit jamais doit autant au texte d'Alphonse Daudet qu'à un poncif partagé par toute une population. Dès sa découverte et avant même que son attribution ne fasse l'objet d'hypothèses pertinentes (cf. Portée et pertinence de la restauration de Girardon, Mise en cause de la restauration de Girardon, Spéculations sur l'état initial de la statue, Visibilité et postérité de la statue restaurée, « se faire une idée de l’alphabet du maître grec, « classique dans sa façon de privilégier la vision de face, ainsi que par les effets de surface entre les plages lisses du buste et le drapé, aux nombreux plis cassés, qui accrochent la lumière, « l’appui sur la jambe gauche, la convergence des lignes de force vers la hanche, la sinuosité du flanc droit, ou encore le regard mouillé, tout semble indiquer la main de Praxitèle, « Cette statue a laissé aux hommes de la ville une absence, dont ils ont fait un mythe, et l'assurance d'une perpétuelle renaissance par le sang, qui, de ses veines imaginées, a coulé dans celles des Arlésiennes. Voilà pourquoi elles s'en vont la poitrine ouverte ! cit., 1999, Par exemple lors de la dernière exposition au Grand Palais en 2014 (. Comme le dit notamment Estelle Mathé-Rouquette[259], ainsi que d'autres auteurs sur la même ligne[260],[261],[262] : « Cette statue a laissé aux hommes de la ville une absence, dont ils ont fait un mythe, et l'assurance d'une perpétuelle renaissance par le sang, qui, de ses veines imaginées, a coulé dans celles des Arlésiennes. L'impact de la découverte était si important que les consuls de la ville d'Arles s'empressèrent de l'acquérir[26] avant de la mettre à disposition du public, les premières fouilles terminées et la reconstruction de la Vénus réalisée, par l'assemblage des quatre fragments effectué par Jean Sautereau en 1652[27],[28]. 1,1913, p. 30), Lui-même suggérerait un miroir dans son ouvrage de 1680. cit. La forme aplatie de la statue plaide également pour une réalisation spécialement adaptée à sa destination d'ornement, par exemple d'une niche, comme le souligne Jules Formigé (supra) ce qui, toutefois, n'infirme pas qu'il puisse s'agir d'une copie adaptée d'un original grec. Sa mutilation semble due aux invasions barbares, qui débutèrent en 260, par la prise d'Arles : nous savons en effet que Constantin dut restaurer le théâtre. The Night Café (French: Le Café de nuit) is an oil painting created by Dutch artist Vincent van Gogh in September 1888 in Arles. Daremberg et E. Saglio font l'hypothèse suivante : «. Dans le courant du XXe siècle et au tout début des années 2000 elle était exposée dans la même galerie, mais — conséquence de « l'effet Formigé » ? Tout sur la voie Rue de la Vénus d'Arles, Avignon (84000, 84140) : prix immobilier (m2), immeuble par immeuble. Aussi, même si l'interprétation de Girardon peut être considérée en soi comme un geste artistique de qualité, que des spécialistes comme Charles Picard, Henri Lechat et Étienne Michon (par exemple) défendirent[145], elle fut le plus souvent dénigrée à l'époque moderne[146],[147],[148],[149], notamment parce qu'on supposait un sévère « ravalement » de la statue, consécutivement à la découverte par Jules Formigé d'une copie, présumée contemporaine de son départ pour Versailles, qu'il prenait — à tort — pour référence[150]. Son poème La Vénus d'Arles commence par : « L'éclat de ta beauté, Vénus d'Arles, rend fou ». L'émotion de la population et des élites fut initialement alimentée par le feuilleton de la découverte qui s'éternisa et par la rareté, pour l'époque, de cette étrange statue déshabillée et sans attributs permettant de l'identifier d'emblée. Dans le cas de la Vénus d'Arles on doit préciser que Girardon fut conduit par une double nécessité : bien marquer l'identité vénusienne de la statue alors que jusque-là on la prenait pour une Diane[166], quitte à être redondant sur les attributs ; apprêter un futur ornement de la prestigieuse galerie des glaces qui ne pouvait donc qu'être complet et en parfait état, selon les usages sculpturaux en vigueur, l'éminence du lieu et le souhait impérieux du Roi[167]. On doit néanmoins mentionner qu'un bras mystérieux, peut-être celui de la Vénus, fut découvert et envoyé à Paris en 1821 sans que l'on en retrouve trace par la suite[24]. Pour Charles Lenthéric, par exemple (précité, « l'on ne saurait trop déplorer la pitoyable réparation dont elle a été l'objet […] on l'a dotée de bras et de mains vulgaires dont elle paraît assez embarrassée […] et la belle anadyomène a ainsi un faux air de maniérisme aussi peu grec que possible ». Pour Ridgway, le traitement de la draperie lourd, statique voire illogique illustrerait plutôt un « à la manière de » de l'époque augustéenne[103] et la Vénus d’Arles, pourrait être une création néo-classique purement romaine destinée à la décoration du théâtre d'Arles construit sous Auguste, en écho au décor du théâtre de Dionysos à Athènes, remanié juste auparavant; autrement dit, deux théâtres à la décoration quasi contemporaine et un même type[104], ce qui apparenterait cette Vénus à la statuaire romaine de la fin du Ier siècle av. D'autres œuvres étaient mises en lumière comme le. Ce poème « fougueux » traduit la dévotion que la Vénus a suscitée et ce lien de sang évoqué plus haut[265]. This is an account of my 2nd Camino - this time from Arles in the French Camargue to Puente La Reina on the Camino Francés in northern Spain (combining the Via Tolosana or the Voie d'Arles with the Via Aragonés), a journey on foot of between 800 and 900 km (depending on which statistics you believe).I calculated it was about 870 km. Dossier de presse de l'exposition « Praxitèle » de 2007, Le Louvre, À cet hommage supposé de la déesse aux victoires d'Auguste, Cécile Carrier ajoute une symbolique plus locale, l'hommage qui serait ainsi rendu par Auguste via Vénus Victrix à la fondation de la colonie d'Arles par son père adoptif César, ainsi qu'aux vétérans de la. Ainsi (en complément de l'énumération précédente) de la tête Kaufmann (musée du Louvre) ; la, Les sources ne nous éclairent pas vraiment sur la biographie de Praxitèle, celle de sa maîtresse Phryné et même l'histoire de la, Claude Rolley qualifie certaines des anecdotes qu'on y trouve de, « lors de la fête des Éleusinies et lors de celle de Poséidon, retira ses vêtements et défit ses cheveux devant tous les Grecs assemblés et plongea dans la mer ; d'après elle, Apelle peignit l’Aphrodite Anadyomène ; et le sculpteur Praxitèle, son amant, sculpta sur son modèle l’Aphrodite de Cnide ». Par exemple, la tête n'avait pas la même position, la poitrine est nettement plus volumineuse et le déhanché semble avoir plus d'ampleur. Auparavant et bien qu'il soit délicat de la faire voyager[194], elle fut cependant encore exposée en Asie[195]. Cette question écartée, la Vénus d'Arles reste, avec les bras que lui a donné Girardon, un exemple typique du style de restauration-reconstruction des antiques qui était faite à cette époque et depuis la Renaissance, notamment en France et en Italie[158] — inimaginable aujourd'hui — et qui peut choquer les puristes contemporains[159] ; sans toutefois que cela soit unanime[160]. Peut-être faut-il l'imputer au zèle des chrétiens de saint Hilaire, au milieu du ve siècle ? Elle fut alors exposée pendant 30 ans dans cette ville, d'abord à la vieille Maison commune, un temps dans une « armoire faite exprès » dans un local provisoire[29], puis finalement, après une restauration due à Jean Dedieu, dans la Tour de l'Horloge[30] là où se trouve l'escalier d'honneur du nouvel hôtel de ville, comme une figure emblématique de la beauté, témoignant également des nobles racines des habitants de la région, selon la thèse de l'époque (reprise deux siècles plus tard par les félibres comme Frédéric Mistral et par les ethnographes provençaux — cf. DOI : https://doi.org/10.3406/crai.1911.72923, www.persee.fr/doc/crai_0065-0536_1911_num_55_8_72923. Cependant, un regain d'intérêt s'esquisse en ce début du XXIe siècle, avec ces évocations admiratives de la Vénus sur un roman-blog datées de janvier et février 2011[289], cette ode en mai 2013 sur un site de poésie[290] et cette comptine urbaine en 2014[291]. Outre la personnification d'Apollon, l'idéologie augustéenne utilise ainsi Vénus, déesse non seulement protectrice mais fondatrice de la dynastie de la « gens Julia », pour légitimer le pouvoir du nouvel empereur par sa filiation divine et son destin de vainqueur. Robert Doisneau est l'une des figures majeures du courant de la photographie humaniste française. — plus modestement puisqu'elle était reléguée presque au raz du sol contre un pilier, Melpomène ayant pris sa place dans la grande loge[191]. Par exemple. En 2017, il est envisagé (en vain à ce jour) de la prêter temporairement au Musée de l'Arles Antique[205] mais on la retrouve finalement à Genève en février 2019 pour l'exposition « César et le Rhône. Promote interoperability, and as a standard-setting organisation. Dendrochonological analysis of coffins recovered from the site did provide a date range of AD 1340 to 1369 (Miller, 2000; von Hunnius et al., 2006). À l'orée de la période hellénistique, avant que ne s'opère à nouveau le retour au nu intégral (avec la descendance de l'emblématique Vénus de Cnide), la Vénus d'Arles semble donc faire partie de cette ultime transition, nue jusqu'à la ceinture et plus avenante (type Vénus Victrix ou « Nikêphoros »), ce qui la placerait — de ce point de vue — dans le même groupe que la Vénus de Capoue (Naples), la Vénus de Milo (Le Louvre) et l’Aphrodite tordant sa chevelure (Vatican)[16], dont la Vénus d'Arles serait le modèle ayant pu toutes les inspirer[17]. La Vénus d'Arles est cependant la seule statue de ce type à avoir sa tête, l'absence de bras due à la manufacture des statues étant par ailleurs fréquente[25]. Fabulous Failures (curated by Erik Kessels), Rencontres d'Arles, Arles, France. Il remplacera la tête, ajoutera les bras et reprendra le modelé du buste ainsi que le tracé des plis », Évoquant, entre autres, la restauration de la Vénus d'Arles par Girardon, Jean-Baptiste de Clarac et Alfred Maury soulignent ainsi que, « plus d'une statue eut à souffrir de restaurations faites en Italie et en France même par des sculpteurs de grand talent mais qui n'avaient pas le sentiment de l'antique », « on commence à comprendre de nos jours que tous ces rhabillages sont autant de profanations ». Adolf Furtwängler[92], qui au XIXe siècle a tenté de reconstituer la carrière de Praxitèle[93], considère clairement que l'Aphrodite de Thespie nous est conservée par la Vénus d'Arles en la situant antérieurement au groupe des Aphrodites de Cos et de Cnide produit vers 350 av. Salomon Reinach, « Recueil de têtes antiques idéales ou idéalisées ». La trace de scellement que la statue a dans le dos au niveau des reins (trou de crampon), le traitement simplifié du dos et la forme aplatie que présente l'ensemble de la statue indiquent que cette dernière devait être scellée dans un mur, probablement dans une niche. Mais c'est Daudet qui fit de ce sentiment populaire diffus un mythe littéraire romanesque. La Vénus d’Ille est la nouvelle fantastique la plus célèbre de Prosper Mérimée. Outre les œuvres littéraires déjà évoquées (supra) : Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. F.AN.92-00-405) rattaché à la Venus Genetrix créée par Arkésilaos pour le temple du forum de César à Rome. La fonction exacte de la statue, sans doute une Vénus Victrix (infra), reste cependant en débat et plus tard, c'est une querelle plus feutrée, celle sur sa restauration, qui emportera la gloire de la Vénus d'Arles (infra). Dans son ouvrage Johan Flemberg présente des statues très proches du type d'Arles, dans l'attitude et le mouvement[233]. Pour Jules Formigé qui a la lumière d'une comparaison qu'il se croit autorisé à faire énumère une à une toutes les imperfections de la restauration, « […] si la vénus d'Arles, tant vantée jadis, a produit de nos jours bien des déceptions, cela n'est dû qu'à sa désastreuse restauration », « […] pour effacer les éraflures, tout l'ensemble a été gratté, aplati et appauvri d'une façon déplorable », Sa communication devant l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres en 1911, qui fait part d'une note de Formigé consécutive à la découverte d'un plâtre original de la Vénus, censé démonter un, Aussitôt, les méfaits présumés de la restauration de Girardon font la une de la presse nationale et régionale en 1911, par exemple Gustave Babin dans. La Vénus fut néanmoins retrouvée en trois fragments principaux ; d'abord la tête le 6 juin 1651 en creusant une citerne dans la maison de l'abbé Nauphary Brun contiguë de deux colonnes antiques. Identifié par le directeur du Musée d'Arles comme étant le bras probable de la Vénus, ce dernier l'adresse à. Les bras étaient toujours des ajouts, fixés à l'épaule par un goujon interne en fer qui rouillait, occasionnant la chute du membre qui se brisait. Mais, selon Charles Lenthéric, la Vénus qui, les bras mis à part, est dans un état relativement intact après reconstitution, fut protégée d'une destruction complète par les ruines mêmes sous lesquelles elle était ensevelie[70]. On pensa à tort qu'il avait très sensiblement modifié l'inclinaison de la tête pour orienter le regard de la vénus vers son nouvel attribut[119]. Mais surtout, avec son buste nu, cette statue manifesterait ainsi un premier mouvement révolutionnaire vers la nudité intégrale dont on prête l'invention à Praxitèle, avec sa non moins célèbre Aphrodite de Cnide, vers 350 av. En toute dissidence, Arthur Malher voyait même dans la dame d'Arles une fileuse en référence à la Kalagousa de Praxitèle et plaçait une quenouille dans la main gauche dont la droite déviderait la laine[136]. La porte royale elle-même devait supporter dans sa partie supérieure l'imposante statue d'Auguste debout[62] (3 m 20 environ) dont le torse découvert au XVIIIe siècle, puis la tête (exhumée postérieurement, comme la tête d'Arles au début du XIXe siècle) se trouvent actuellement au Musée de l'Arles et de la Provence antique[63], tout comme la tête d'Arles, l'autel d'Apollon (qui ornait la base du pulpitum) et un plâtre moderne de la Vénus d'Arles[64]. La chevelure, séparée par une raie médiane et organisée en ondulations souples, est retenue par un chignon et un double ruban dont les extrémités retombent sur les épaules. Mercure galant, août 1684. infra) mais il repositionne le vêtement sur le pied gauche[118], efface les éraflures superficielles pour homogénéiser la surface de la sculpture. En récompense de leur zèle, les autorités arlésiennes espéraient que Louis XIV annulerait notamment les dettes fiscales de la ville, selon R. Venture, « L’affaire de la Vénus », in Le Goût de l’Antique, quatre siècles d’archéologie arlésienne, Arles, 1990. Canten Venus, la grand divesso : Claude Terrin, deux ouvrages de 1680 et 1697, in Bibliographie (. Souto aquelo car bruno, o Venus ! La littérature ancienne, assez lacunaire[81], qu'il faut par ailleurs interpréter avec prudence[82], témoigne néanmoins de ce que la maîtresse de Praxitèle, Phryné, aurait inspiré à celui-ci, notamment l'Aphrodite de Cnide[83] et celle de Thespies[84], ainsi que des portraits[85] que l'on reconnaît par ailleurs et entre autres, dans la tête d'Arles[86]. Cf. Catalogue de l'exposition au musée du Louvre, 23 mars-18 juin 2007, éditions du Louvre et Somogy, Paris, 2007, Et à sa suite Giulio Emanuele Rizzo en 1932, Alain Pasquier qui semble avoir rédigé les commentaires accompagnant le mini-site du Louvre sur l'exposition Praxitèle (précité) souligne à propos de la Vénus d'Arles « ce dévoilement progressif repose sur l'idée moderne de la pudeur et ne peut être retenu comme un critère de datation ». infra) et sa filiation praxitélienne admises (Cf. Jean-Luc Martinez, Jean-Luc Martinez, « Les œuvres attribuées à Praxitèle », dans Alain Pasquier et Jean-Luc Martinez, Praxitèle. Hypothèses sur la restitution des bras et la fonction de la Vénus - Bien que pouvant paraître « vraisemblable »[122], l'authenticité de cette interprétation par Girardon qui prend aussi parti sur la fonction qu'avait la statue est sujette à caution. Telle qu'elle se présente aujourd'hui, la Vénus d'Arles a de quoi séduire notre subjectivité comme elle subjuguait encore au XIXe siècle, jusqu'au début du XXe siècle, certaines élites qui, postérieurement à la découverte de la Vénus de Milo, maintenaient l'antique Arlésienne au premier rang[235], nonobstant les critiques qu'engendra sa restauration (supra). Découverte en trois fragments en 1651 dans le théâtre antique d'Arles (France) - Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines Cette symbolique est renforcée par la présence du taureau, emblème de la Legio VI et signe zodiacal de Vénus, que l'on trouve sous forme de protomés sur la frise du mur extérieur de la cavea[67]. Décrivant la beauté des Arlésiennes, à laquelle il n’a pas été insensible, Berenger précise : « Joignez à ces biens un jargon d’une naïveté, d’une douceur infinie, des expressions caressantes, un accent séducteur, l’usage des diminutifs les plus mignards ; et voyez si c’est à tort que Vénus étoit anciennement la patronne des femmes d’Arles », Selon Dominique Serena, directeur du musée Arlaten, communication au séminaire « L'artiste entre héritage et création : Ingres et l'antique », Arles, 23-. de Émile Ripert), Jean-Frédéric-Guillaume Muller, gravure de la Vénus d'Arles, pour le Musée Robillard, Paris, vers 1804, Monnaie de Paris - Médailles touristiques, La Vénus d'Arles à la pomme devant les « deux veuves » du Théâtre antique d'Arles (2013), Théâtre antique d'Arles (statuaire) : Auguste, Vénus d'Arles sans bras (2017), Augustin Dumas (1800-1870), dit Le Long de Castelan, Michel Ghougassian, Trompe-l’œil mural d’après la Vénus d’Arles, Château de la Canière à Thuret (1995), Anonyme, graphe-tag papier (expression du, Art Lyrique - La Vénus d'Arles a donné son nom et sa silhouette à un trophée annuel remis comme premier prix et prix du public du concours « Opéra en Arles » dans le cadre du, Le printemps des musées - Lors de l'édition 2004, par exemple, le Musée de l'Arles et de la Provence antiques proposait aux jeunes enfants de « croquer la Vénus » et à tous, une «visite-atelier sur l'aventure et les mésaventures d'un objet archéologique : La Vénus d'Arles, Le Musée départemental Arles antique proposait en 2009 et en 2010 deux contes de Fabien Bages : « Il était une fois... la Vénus d'Arles », présenté comme le récit au jour le jour de la naissance de la statue aux époques antiques, de son étrange découverte et de son extraordinaire destin, ainsi que l'histoire de la sulfureuse déesse et de toute sa tumultueuse parentée ; « Les Dieux et la naissance des étoiles » présenté comme la fin des aventures de la Vénus d'Arles qui évoque la naissance des étoiles, Le Comité international des jeux mathématiques, lors de sa deuxième chasse aux trésors en novembre 2009 a posé une énigme mettant fortuitement en scène la Vénus de Milo, la Vénus d’Arles et la, L'atelier artisanal de peinture sur verre « La Vénus d’Arles », dont la marque est déposée début 2015, expose pour la première fois ses créations autour de la vénus à, Alphonse Daudet pourrait s'être inspiré de l'histoire changeante et mouvementée de la Vénus d'Arles pour l’.

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