rockollection musique seule

Après 1977, le morceau continua à gagner en longueur, Voulzy ajoutant en concert de plus en plus d'éléments de morceaux étrangers à sa narration. Il confie l'histoire de la chanson "Rockollection" et ses affinités avec la Guadeloupe. Le réussi « En regardant vers le pays de France » est agrémenté des chœurs de Nolwenn Leroy, déjà adoubée par le public. D'autres revues, dont Phantome et Big Beat, publièrent épisodiquement des numéros entre 1971 et 1973 qui se consacraient aux carrières des rockers de France et d'ailleurs dans les années 1960. Habitué à des compositions qui ne lui prennent guère plus de 48 heures, Laurent Voulzy met un mois et demi pour réaliser « Rockollection ». Cependant, les groupes rétro n'étaient pas de simples répliques des groupes de rock des années 60, mais bien plutôt des exagérations humoristiques cherchant à réinventer le passé en style rétro. Le groupe Au Bonheur des Dames en fournit un bon exemple. Virginie Guilhaume assure seule tant la présentation de la soirée que la remise des prix durant une cérémonie qui a duré 211 minutes. Briggs, J. Rockollection est une chanson de Laurent Voulzy, datant de 1977. Qui plus est, en dépensant l'argent de poche octroyé pendant une classe de montagne. Eudeline, C. (2006), Anti-yé-yé: Une autre histoire des sixties, Paris: Denoël. 16Au cours des années 1970, il y eut un regain d'intérêt pour les formes de culture adolescente de la fin des années 1950 et du début des années 1960 dans de nombreux pays occidentaux. Au mois de septembre 1964, les deux versions occupèrent les deux premières places du hit-parade français, Hallyday figurant en tête. Plusieurs groupes composèrent et enregistrèrent de nouveaux morceaux en hommage au style des débuts du rock’n’roll. 21Au Bonheur des dames mélangeait les tendances à la relecture historique du glam rock tout en y réinjectant les conventions du rock’n’roll français des débuts, et tout particulièrement l'importance des chansons adaptées de l'anglais. 12Les maisons de disques signèrent de nombreux jeunes artistes et la plupart d'entre eux, dont Richard Anthony et Sylvie Vartan, la future compagne de Johnny Hallyday démarrèrent leurs carrières par des morceaux adaptés. The decision of this latter group to ignore the history of translation songs reflects cultural tastes of the 1970s rather than the lived experience of the 1960s. Filipacchi créa cette émission en 1959, cherchant à satisfaire le désir de la jeunesse française pour cette nouvelle musique. Ces différentes manifestations de rétrophilie explicitent les différents registres de mémoire à l'œuvre dans les années 1970 et les différentes logiques nostalgiques. Après l'épisode twist de l'été 1962, Hallyday enregistra un ensemble d'adaptations : « L'idole des jeunes » [« Teen Idol » de Ricky Nelson], et « Pas cette chanson » [« Don't Play that song » de Ben E. King] gagnèrent le sommet du hit-parade cette année. "On a tous dans le coeur" ce medley mythique de Laurent Voulzy. Tout comme aux États-Unis et en Grande Bretagne, la nostalgie revenait alors au goût du jour en France : au cinéma par le biais de la mode rétro et dans le champ de la musique par l'apparition de nouveaux groupes comme Au Bonheur des Dames ou Albert et sa Fanfare Poliorcétique. « Twist à St. Tropez », n'était pas un morceau adapté de l'anglais, mais le plus grand succès du groupe, « Oh les filles ! Occupés qu'ils étaient à s'interroger sur les mythes de la résistance développés dans l'immédiat après guerre, la mémoire populaire des Français en était venue à représenter un enjeu crucial. L'intérêt renouvelé des années 1970 pour la subculture des rockers confirma que Taylor et Mitchell n'avaient pas été oubliés, bien que leurs ventes se tarissaient. Le morceau de Voulzy fait preuve des mêmes centres d'intérêts que ceux de la culture rétro des années 1970. La première face du disque se finît avec Voulzy chantant « California Dreaming », qui fut un tube dans son adaptation par Richard Anthony sous le titre de « La terre promise ». Laurent Voulzy. Verlant, G. et al. (1973), « Je chante le rock électrique », Rock & Folk, n° 73 (janvier), 32-38. La décision de ces derniers d'ignorer l'histoire des chansons traduites reflète des préférences culturelles qui se sont construites dans les années 1970 plutôt que celles qui ont été vécues dans les années 1960. Mais les compositions du groupe, écrites par le guitariste Maxime Schmitt (qui a également joué avec Au Bonheur des Dames et Vince Taylor) dévoilent de leur côté un son plus contemporain, proche des groupes de hard rock français de l'époque – comme les Variations ou les Frenchies qui enregistraient tous deux des morceaux chantés en anglais. Le titre culte, « Belle île en mer » cartonne dans toute la France. [En ligne], 11 : 1 | 2014, mis en ligne le 30 décembre 2016, consulté le 20 janvier 2021. Personnellement , je trouve cet album très réussi en plus j'ai toujours adoré ROCKOLLECTION. Laproux, H. (1982), Golf-Drouot: Le temple du rock, Paris: R. Laffont. Adrien, Y. Secured and trusted checkout with. Le mot Rockollection est un mot-valise formé de rock et de collection. L'adaptation de morceaux américains et britanniques resta cependant commercialement intéressant jusqu'à la fin de la décennie. La subculture glam rock se voulait être une réaction aux esthétiques du psychédélisme et du rock progressif qui en étaient venues à définir le cours des musiques populaires (Auslander, 2006). De fait, la nostalgie musicale découle à la fois de la tendance vivace chez les artistes à chercher l'inspiration auprès de leurs prédécesseurs, et de l'intérêt commercial qu'il existe pour les maisons de disque à vendre des disques existants à un nouveau public. Les reprises étaient alors une manière de naviguer entre différentes formes d'identités - typiquement de race ou de sexe - autant qu'une mesure du changement advenu dans la culture après guerre (Schiffer, 2010 : 77). Dans le cas de la mode rétro, des livres et des films récemment sortis remettaient en cause le récit de l'Occupation et de la réaction du peuple français, et, comme l'ont remarqué les intellectuels, ce questionnement a permis au public français de se confronter à la complexité de l'action et de l'inaction pendant la Seconde Guerre Mondiale. À l'inverse de Gomina dont la musique, bien que composée en style rétro était une création originale, La malédiction se construisait autour de reprises de morceaux existants comme « Be Bop A Lula » de Gene Vincent, et « Long Tall Sally ». Looseley, D. (2003), Popular Music in Contemporary France: Authenticity, Politics, Debate. L'album anniversaire des 30 ans de son tube Rockollection ! Sur cette musique, ... Seule la première face était diffusée à la radio. 9L'influx de chansons américaines jouées à la française fut rendu évident à la fin des années 1950 lorsque Pathé Marconi, filiale d'EMI fit signer plusieurs jeunes chanteurs, dont Richard Anthony, afin d'enregistrer de nouvelles versions de succès existants. 19Plus qu'une simple subculture, les rockers constituèrent des associations afin d'échanger des informations sur les début du rock’n’roll. Foucault, M. (1980), Language, Counter-memory, Practice: Selected essays and interviews, translated and edited by D. F. Brouchard, Ithaca: Cornell University Press. ... Ma seule amour . Combinaison d'un spectacle de cirque et d'une comédie musicale rock’n’roll, La malédiction des rockers ressemblait à Gomina, un autre spectacle français de 1974 dont l'action se déroulait à la fin des années 1950. Le succès de la chanson « Diana » de Paul Anka entraîna dans son sillon une flopée de ré-enregistrements du morceau dans de nombreuses langues différentes. À l'occasion des 30 ans des Victoires de la musique, la soirée est ponctuée d'images d'archives des précédentes cérémonies. C'est en réécrivant l'histoire de la musique pop des années 1960, tout en minorant l'importance des chansons adaptées que « Rockollection » de Voulzy illustre ces différents aspects de la nostalgie. While some musicians recognized the centrality of translation songs as part of the experience of the 1960s, others presented a countermemory that ignored them. Fondé en 1972, il se saisissait ouvertement de l'histoire du yé-yé, montré comme un moment vibrant et vital dans l'histoire de la musique française. Paroles et musique de Jean-Jacques Goldman. 04:09 05. L'histoire racontée par sa chanson se pose comme un souvenir anachronique écrit au présent, proposant une contre-histoire aux souvenirs collectifs des années 1960 qui ont forgé la société française. La mémoire de Voulzy donne ici l'avantage à la version qui eut le moins d'impact commercial mais qui serait sans aucun doute perçue comme plus authentique. Florilège. Plus proche esthétiquement de groupes rétro anglophones comme les Flamin' Groovies ou Dr. Feelgood, deux groupes qui rencontrèrent un certain succès en France, Le Poing fut fondé en 1968 et jura fidélité aux sons des débuts du rock’n’roll, en dépit des intenses changements stylistiques que la musique rock traversait à l'époque. 5À partir du milieu des années 1970, une industrie de la nostalgie s'était déjà développée, idéalisant l'époque du rock’n’roll naissant, représentée comme un âge d'or culturel. Ce titre a été préféré à celui de Recollection, choisi initialement[1], terme anglais qui qualifie l'action de se remémorer quelque chose. 22De la même façon, Albert et sa Fanfare Poliorcétique illustre la façon dont certains rockers des années 1970 se souvenaient de l'aspect humoristique des débuts du rock’n’roll en France, celui-là même qui irisait « Rock and Roll Mops ». Le tour du monde (de « Rockollection ») en 45 jours Le perfectionnisme et la lenteur qui caractérisent l'œuvre de Laurent Voulzy naît probablement avec « Rockollection ». This article outlines the history of translation songs in sixties France and explores the retro phenomenon in French music and its engagement with ’60s pop music. Les paroles de la chanson dressent un tableau jeune et étincelant de la vie en France dans les années 1960 : des souvenirs de vacances à Saint-Malo, d'amours de jeunesse, mais surtout des souvenirs musicaux (Voulzy, 1977). Les premiers morceaux d'Hallyday, sortis chez Vogue étaient des originaux, écrits par George Garvarentz, un producteur important dans la pop française et Charles Aznavour, un chanteur à succès des années 1950. Pour celle-ci il s'agissait de retrouver l'inspiration dans les morceaux du début de la période rock’n’roll, mais pas forcément dans leur adaptations en français. Cette publication glorifiait le passé rebelle du rock’n’roll des débuts, rendant hommage à des artistes étrangers comme Elvis Presley, Gene Vincent et Buddy Holly, tout en insistant sur l'importance de Johnny Hallyday dans la perpétuation de cet esprit pour le public français. C'est un album-concept pas un original il ne faut pas se tromper, je ne me suis pas ennuyé une seule … Ces deux registres nostalgiques étaient à l'œuvre dans la France des années 1970, mais le succès commercial de « Rockollection » tant à l'époque qu'aujourd'hui, laisse penser que la nostalgie défendue par Voulzy trouva une résonance dans une plus grande partie du public. Dévoilant une vision holistique du passé formant une sorte de mémoire globale des années 1960, Voulzy s'écartait de l'expérience vécue de la plupart des jeunes français des années 1960 et des réinventions postérieures du mouvement rétro. Cette combinaison révèle la façon dont les adeptes du revival reconstruisirent le passé musical à l'aune de leurs propres intérêts ; en l'occurrence ils fêtaient le rock’n’roll comme la musique indissociable du style de vie blousons noirs qu'ils mettaient à l'honneur. Les notes de l'album promettaient « une vaste fresque historique d'un réalisme fascinant » suggérant par-là qu'Albert et sa Fanfare reconnaissaient le besoin d'une justesse historique dans ce domaine. Cette magnifique boîte à musique en bois a été aimée pour son design vif et unique avec un message significatif gravé à l'intérieur de la boîte La nostalgie des adeptes du revival reconnaissait l'importance de la chanson adaptée dans la connaissance du rock’n’roll qu'avaient eu les français. Complétez votre Collection Laurent Voulzy. Bien que la version d'Anthony se soit certainement inspirée de ces dernières, surtout dans ses arrangements élégiaques, ce fut la seule à obtenir un public significatif en France. Rockollection est une chanson de Laurent Voulzy, datant de 1977. Grâce à son succès, cette version des « Three Cool Cats » fut celle que la plupart des jeunes Français connurent au début des années 1960. Tandis que les artistes étrangers faisaient des incursions de plus en plus profondes dans le marché français, les stars établies du début de la décennie continuaient de faire sensations avec des morceaux traduits, comme l'illustre le succès de « Cours plus vite Charlie », une adaptation de Johnny Hallyday du « Cut Across Shorty » d'Eddie Cochran, qui atteint le sommet des ventes en 1968 détrônant le « Hey Jude » des Beatles. Par sa sélection, Voulzy raconte un passé imaginaire, car la plupart des jeunes Français entendirent ces morceaux pour la première fois sous leurs formes adaptées, et non dans leurs versions originales, en anglais. Voir plus d'idées sur le thème laurent voulzy, laurent, chanteurs français. Les épreuves auront lieu lundi 1er et mardi 2 juillet en France hexagonale, a annoncé Jean-Michel Blanquer. La seule fois où j’y suis allé relax c’était pour remettre un prix à un rappeur“. Adaptation du morceau « Sugaree », « Oh les filles ! » en était un, montrant ainsi comment ce passé réinventé reconnaissait encore la centralité des morceaux traduits dans la rencontre des Français avec le rock’n’roll. Bad Boys (Live) Alain Souchon. Les réminiscences des refrains de morceaux de Van Morisson, de Little Eva et de Bob Dylan sont constitutives de la mémoire des années 1960 que partage Laurent Voulzy, fasciné par la musique étrangère. Albert et sa fanfare poliorcétique (1972), La Malédiction des rockers, Riviera 521.194. Leur album de 1972 contient plusieurs reprises en anglais de morceaux de Little Richard, Chuck Berry et Ricky Nelson. Calvet, J.-L. (1974), La chanson française aujourd’hui, Paris: Hachette. Plutôt que de mentionner les adaptations qui propulsèrent la carrière des stars yé-yé au début des années 1960, et firent ainsi goûter aux oreilles françaises le son du rock’n’roll, Voulzy construit sa propre version des années 1960 dont le souvenir est exclusivement structuré par des morceaux anglophones. « Rockollection », qui combinait des couplets narratifs en français et des refrains repris des chansons populaires en anglais, fit sensation pendant tout l'été, occupant la première place dans le hit-parade français avant d'en disparaître en septembre. 8Ainsi, les copains (et les copines) Richard Anthony, Johnny Hallyday, Eddie Mitchell (à la fois comme leader des Chaussettes Noires et comme artiste solo) Sylvie Vartan, et Sheila devinrent des artistes incontournables, grâce à leur association avec des morceaux étrangers. Elle présente l'originalité de faire alterner des couplets en français, écrits par Alain Souchon et composés par Voulzy, avec des reprises de chansons anglo-saxonnes datant (dans la version originale) des années 1960. Le journaliste François Jouffa remarqua que la violence associée à cette subculture fascinait le nouveau public qui se rua aux concerts de Vince Taylor au début de l'année 1972 (1994 : 200). Le groupe, ayant dérivé d'un rock progressif choyé par la contre-culture française à une imitation du son des premiers rockers, monta un opéra rock intitulé La malédiction des rockers, écrit en hommage à Gene Vincent, décédé en 1971. Toutefois, la musique du Poing révèle comment certains de ces adeptes voulaient faire primer le rock original chanté en anglais à ses versions françaises, dans l'optique de proposer un passé différent aux auditeurs français. Un clip vidéo de dix-neuf minutes a été réalisé par des particuliers et est visionnable sur Internet. Jouffa, F. (1994), La culture pop des années 70 : Le pop-notes de François Jouffa, Paris: Spengler. Au-delà de Richard Anthony, de Sylvie Vartan et de Johnny Hallyday, le hit-parade français des années 1962 et 1963, paroxysme du phénomène yé-yé en France, fut dominée par des traductions de morceaux américains plutôt que par les enregistrements originaux. Si la musique prêtait moins à controverse que le cinéma et la littérature, elle n'en était pas moins un champ de manifestation de cette rétrophilie. Mais ces publications et ces émissions attiraient également l'attention sur la valeur des compositions originales en anglais en montrant conjointement des exemples d'adaptations par des rockers français. En 1994, sur le double album Voulzy Tour figure une version live de 18 minutes et 20 secondes qui comprend[3] : Voulzy n'hésite pas à faire appel à des titres postérieurs à la version originale de sa propre chanson (Stayin' Alive et Message in a Bottle). Bien que le single de Salvador n'eut pas un succès retentissant au hit-parade français, il fût rapidement suivi d'une flopée d'enregistrements de chanteurs adolescents, qui se firent connaître comme les copains. Auslander, P. (2006), Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music, Ann Arbor: University of Michigan Press. 14Cette tendance se poursuivit alors que les styles de musiques populaires se renouvelaient dans l'après-1963 sous l'influence du succès des Beatles. 7 juin 2012 - Pour plus de Laurent Voulzy, visitez son site officiel www.laurentvoulzy.com. Le chanteur Laurent Voulzy est l'invité du Monde d'Elodie. Connus en France sous le nom de blousons noirs, les rockers effrayaient la bonne société et étaient perçus comme un groupe de délinquants, mais l'avènement du yé-yé au début des années 1960 acheva de les faire tomber dans l'oubli. 3Mais Voulzy n'a pas été le seul dans cette relecture du passé. Dans un autre couplet, Voulzy parle de son engouement pour le style beatnik et chante ensuite « Mr. Tambourine Man » pour faire surgir ce souvenir, ignorant une fois de plus la version française, chantée par Hughes Aufray sous le titre de « L'homme orchestre », qui eut plus de succès auprès du public français en 1965. La plupart des succès de jeunesse de Johnny Hallyday se basaient sur la confiance en sa capacité à transmettre l'énergie et le style des chansons américaines en français, communicant ainsi leur signification à un nouveau public. Tandis que le morceau original des Coasters se focalisait sur une scène de séduction bon enfant entre les membres du trio et trois jeunes femmes, la version d'Anthony accentue de son côté l'optimisme de la jeunesse : « Trois mignonnes approchent pour bien balancerElles chantent une chanson d'Elvis PresleyVoilà nos trois pépères soudain tout éveillésPar cette nouvelle vague, cette nouvelle vague. 7Lorsque le rock and roll fit son apparition au milieu des années 1950 en France, beaucoup pensèrent qu'il ne s'agissait là que d'une nouvelle lubie importée d'outre-atlantique. Ignorant le premier cas, Voulzy fit du second l'expérience type des années 1960. « Rockollection » souligne donc un paradoxe à l'œuvre dans les musiques populaires françaises : la prépondérance dans les années 1960 d'un type de reprise, l'adaptation, et le gain de popularité constant de la musique étrangère sur ses versions traduites dans les années 1970. Dans ses mémoires, Schmitt évoque les concerts qu'il donna à la fois pour Au bonheur des Dames et pour Le Poing et le public de ce revival. « Rock’n’Roll Mops » d'Henry Cording and his Original Rock’n’Roll Boys, premier morceau de rock’n’roll enregistré en français, témoigne de cette défiance. Fan des premières notes de LV, passez votre chemin. Twist révèle combien le revival qui gagnait la France, en dépit de quelques changements de style, soulignait la centralité des morceaux adaptés dans la mémoire du rock’n’roll. Ma seule amour, ma seule amour. Rockollection Medley . Tandis que certains plaçaient les chansons traduites au cœur de l'expérience des années 1960, d'autres proposaient une contre-mémoire qui les en écartaient. Chacun avait continué à enregistrer des morceaux dans le style des débuts du rock’n’roll et arrivait à attirer un public rajeuni et renouvelé, passionné par la subculture des rockers.

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